J. EDGARD
Edgard Hoover, con sólo 29 años, fue nombrado director del FBI con la intención de que reorganizara el departamento. Se mantuvo en dicho puesto hasta su muerte, en 1972, sin que ninguno de los siete presidentes que ocuparon la Casa Blanca pudiera destituirlo a causa de unos archivos secretos comprometedores que sólo fueron encontrados parcialmente.
Para llevar a término este largometraje se han juntado tres hombres poderosos: Clint Eastwood, Leonardo DiCaprio y John Edgard Hoover, uno de los personajes históricos más poderosos y temidos de los Estados Unidos durante el siglo XX. Con un flojo guion de Dustin Lance Black y un maquillaje que deja bastante que desear, la cinta fluye a través de diversas épocas en una especie de totum revolutum mientras el todavía presidente del FBI escribe una suerte de memorias que no significan otra cosa que su punto de vista sobre su posición de privilegio y el momento histórico que le ha tocado vivir.
Hay muchas lagunas, probablemente demasiadas y, sin embargo, se incurren en ciertas reiteraciones que ralentizan un ritmo inusualmente más ágil en el cine de Eastwood, que ha apostado esta vez por una realización excesivamente enfatizada, lo que resta interés y produce distanciamiento. Sólo cuando pone el acento en el lado más humano de sus personajes, la película se eleva y consigue momentos absolutamente atractivos, como la relación homosexual que Edgard mantenía con Tolson, su segundo de a bordo, o el apego incuestionable por su madre, la siempre creíble Judi Dench.
La historia se centra en tres personajes fundamentales. El principal, como no podía ser de otra forma, es el poderoso director general del FBI. A lo largo de su ascensión surgen dos ramas que se yuxtaponen: el citado Clyde Tolson y su secretaria, Helen Gandi. Ambos fueron sus confidentes y sus auténticos sostenes a lo largo de los casi cincuenta años que se mantuvo al frente de su departamento. Mientras, asistimos a al fulgor y el ocaso de varios presidentes, como Roosvelt o Nixon y a sus difíciles relaciones con Bob Kennedy siendo Fiscal General, el único cargo al que Hoover rendía cuentas. Sin embargo, se pasa de puntillas por el Watergate, el magnicidio de John F. Kennedy y por otros momentos históricos y puntualmente decisivos de la historia del país. Tampoco queda calara, aunque se dan a entender ciertos hechos punibles, su implicación en el asesinato de Martin Luther King.
En la ascensión de Hoover y en su búsqueda por controlar hasta el más mínimo detalle, esta biografía fílmica se centra en su obsesión contra los radicales. No permite vicios entre sus agentes, los quiere célibes y sin ataduras, pero es él mismo quien se entrega a su mano derecha, aunque hasta la muerte de su madre no se atreva a ponerse uno de sus vestidos en uno de los puntos álgidos del film.
Sin duda, lo mejor de J. Edgard es la magnífica interpretación de DiCaprio, sin apenas fisuras, y modulando su voz para conseguir un tono más severo y tranquilo cuando su cuerpo se agota, y otro más incisivo y frenético en sus años más jóvenes. El actor angelino, a punto de rozar los cuarenta años, ha conseguido una mayoría de edad interpretativa que le coloca entre los más grandes. Esta película resulta muy difícil de entender sin su concurso, y aunque bien hubiera podido volcarse hacia el Marlon Brando de El padrino, dota a su personaje de un halo de credibilidad que no le concede el guion y que la sofisticada dirección de Eastwood pone en duda en algunos pasajes. A su alrededor, tanto Naomi Watts como como Josh Lucas bajan muchos enteros. Es la diferencia entre un fuera de serie y unos actores fiables.
